随笔:从奥斯卡奖看宝莱坞
作者:毛晓晓
英国导演执导的讲述印度贫民窟男孩故事的影片《贫民窟的百万富翁》将今年的奥斯卡最佳影片等8个奖项揽入囊中,此前该片还获得英国电影和电视艺术学院的7项大奖等一连串荣誉。同样是印度人演出的印度故事,电影产量居世界之最的印度宝莱坞的影片却鲜能有此殊荣,原因究竟何在?
一些印度独立电影制作人的解释是,宝莱坞电影题材日益脱离现实,反映印度社会现实甚至印度农村生活的影片几乎消失了。许多描述印度的影片甚至在风景近似克什米尔的毛里求斯或瑞士的豪华度假胜地拍摄。
《贫民窟的百万富翁》班底大多来自印度,但题材和拍摄方式都与宝莱坞每年制作的上千部歌舞电影很不相同,其题材直指印度社会现实。
今年同样受印度媒体特别关注的另一部奥斯卡获奖影片是获最佳纪录短片奖的《微笑的平奇》。这部电影同样也是现实题材,讲述印度一名社会工作者帮助一个家境贫穷的唇裂女童到城里免费做手术的故事。
与之相反,宝莱坞电影的题材却在日益脱离现实。参演《贫民窟的百万富翁》的印度男影星阿米塔布·伯昌就坦言,自己不会拍现实题材的影片。他在接受媒体采访时说:"人们在自己周围每天都能见到贫穷的景象,为什么还要花钱去电影院看呢?人们不愿想起自己居住的现实世界。"
《贫民窟的百万富翁》导演丹尼·博伊尔对印度文化中"宿命论"的感受也许有助于理解印度电影非现实题材盛行的原因。博伊尔说:"在印度文化中,天命异常强大,人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都各有一方天地和自己的角色,人在命运面前需要做的只是顺天意而非尽人事。"
很多影评认为《贫民窟的百万富翁》剧本"精细复杂,构造聪明而巧妙",摄影"深入人心",剪辑"扣人心弦",能将多个线索很好地穿插在一起。
而印度电影的基石则是歌舞而非情节发展。没有盛大歌舞场面的印度电影是不可想象的。一般来说,电影中每隔半小时就要有一段男女主人公热情奔放的舞蹈,否则就会影响票房。而《贫民窟的百万富翁》直到片尾才出现全片唯一一段男女主人公的歌舞。
另外,英国《金融时报》记者卢斯在评论印度电影时说:"印度主流电影看中的是演员的外表而非演技。著名女影星首先必须漂亮,然后应该舞跳得好。如果她们会表演,那自然锦上添花,但并不作为要求。"
印度著名音乐人拉赫曼创作的配乐和歌曲也许是《贫民窟的百万富翁》与宝莱坞电影唯一相似的地方。拉赫曼擅长将印度传统音乐与现代电子音乐融合,引领印度流行音乐潮流。他从上世纪90年代开始为电影配乐,得过多个国际奖项。
印度媒体尤其关注拉赫曼的获奖情况。印度报纸的标题中,他获得的最佳电影配乐和最佳电影歌曲这两个奖项排在影片获得的8项大奖最前面。获奖前就有不少印度媒体报道说,印度各界盼望他改写印度音乐未获奥斯卡奖的历史。印度影评也很推崇获最佳音响效果奖的音效工程师普库蒂,认为此奖反映印度电影音乐制作的技术水平得到了国际认可。
印度媒体对《贫民窟的百万富翁》获得8项奥斯卡奖感到兴奋和自豪,称是"对印度电影的认可",称拉赫曼为"印度的骄傲",普库蒂获奖是"印度的荣誉"。不过,大部分印度影评人认为这部影片是一部英国电影,希望这部印度题材影片的获奖能成为印度人自己执导的电影获国际认可的里程碑。
迄今,印度人自己执导的影片在奥斯卡奖的最佳成绩仍是最佳外语片提名,包括1957年的《印度之母》、1988年的《早安孟买》和2002年的《印度往事》。
来源:「新华网」(2月24日)
[
本帖最后由 杰亮 于 2009-2-25 10:01 编辑 ]
